QUINITO LÓPEZ MOURELLE - PIMIENTA NEGRA

Tercera novela del periodista, escritor y músico gallego Quinito López Mourelle, tras su debut con “La Ciaboga” y su posterior “Confines”, ambas herederas de la experiencias latinoamericana (vivó en Brasil una larga temporada) del autor.
Al final del libro el autor escribe: “No soy un novelista, si acaso un torpe improvisador”, y está es una de las claves que puede servir para entender este libro; pues Mourelle lo que parece que ha pretendido es llevar al ámbito de la literatura lo que es norma habitual en el Jazz; es decir, la improvisación, el cambio de ritmos y temas, sobre una misma composición. Y es que López Mourelle también es músico, pianista en concreto, tal y como queda patente en el cedé que acompaña al libro; donde se recogen once creaciones del escritor.
Y este, me temo, que es, ¡ay!, el problema de la novela, pues el lector queda despistado en más de una ocasión debido a los saltos temporales y espaciales de la narración; pues se puede ir de Nueva York a Senegal y a un pueblo gallego (es un suponer, pues en ningún momento lo indica localización geográfica el autor) sin ningún tipo de solución de continuidad. Si Thomas Bernhard tomaba la repetición de motivos, como si de piezas de música clásica se tratase, para sus relatos, Mourelle se adentra en el resbaladizo terreno del salto, el cambio y la discontinuidad del jazz.
Esta es una obra coral que tiene dos elementos comunes: las relaciones sentimentales y el jazz. La primera se articula a través de los líos amorosos entre varias parejas que se producen en tiempos y lugares diferentes, aunque al final…bueno el final no lo voy a desvelar. La segunda, tiene sus ejes en la narración de la grabación del mítico “Body and Soul” de Coleman Hawkins, que es, de lejos, lo más interesante; y el descubrimiento del jazz de un niño -´Teófilo- y su aprendizaje en los locales de Dakar.
“Pimienta Negra” no es una narración para neófitos, pues se trata de una literatura densa y difícil.
Paradójicamente –o tal vez no por aquello de la ley de las compensaciones- el disco de Quinito López Mourelle, donde está acompañado por algunos de los nombres más granados del jazz que se hace en Galicia, es un trabajo muy fácil de escuchar, con un jazz que bebe de las fuentes del bop y el hard.
Tal vez para leer esta novela sea necesario escuchar este disco, de la misma mañanera que el autor da cuenta de los discos que ha escuchado a la largo de la escritura de esta “Pimienta Negra”.

Doc Jota Punto

Editorial: Ezaro
Páginas: 285
Año: 2009






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HANS MAGNUS ENZENSBERGER - EN EL LABERINTO DE LA INTELIGENCIA

Editorial: Anagrama
Año: 2009
Páginas: 75

En este breve ensayo –que de tan breve resulta casi escuálido- el pensador y poeta alemán Enzensberger arremete con displicencia contra el culto a la inteligencia auspiciado por una sociedad utilitarista hasta la náusea.
Arremete, como digo, con displicencia, sin demasiado entusiasmo, por no encontrar en el objeto de su crítica entidad suficiente que justifique la diatriba. No le importa que cada año, como señala burlón, se realicen más de cuatrocientos millones de test de inteligencia sólo en los Estados Unidos o que una masa de cretinos siga engrosando las listas de miembros de asociaciones de genios que más tarde, inadaptados y resentidos, acaban desempeñando tareas para las que no se requiere ninguna capacidad especial. Todo es una farsa, concluye Enzensberger, como la que aseguraba en los primeros tiempos de la religión de la inteligencia mensurable que los negros, los judíos y los habitantes de la Europa del este eran manifiestamente menos inteligentes que los autores de la teoría.
También cabían en este catálogo de ineptos intelectualmente los alcohólicos, las prostitutas y los pobres en general, por lo que Enzensberger, cargado de las razones que le dicta el sentido común, no encuentra muchas dificultades en descubrir el mecanismo de profecía autocumplida que esconde todo el entramado de la teoría de la inteligencia mensurable: simplificación, etnocentrismo, tendenciosidad y soberbia.
Pero, por encima de todo, insiste Enzensberger, la teoría no es más que una muestra de un reduccionismo chato, ridículo, que no ve en la extraordinariamente compleja realidad que nos conforma más que la vara con que se apresta a medirla.

Juan Miguel Ugartemendia











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OLIVER SACKS - MUSICOFÍLIA. RELATOS DE LA MÚSICA Y EL CEREBRO

Editorial: Anagrama
Año: 2009
Páginas: 462
El legendario Ray Charles afirmaba que el había nacido “con la música dentro de mi”; y el afamado neurólogo Oliver Sacks le cree. Este nuevo libro del autor de “Despertares” examina los efectos de la música en el cerebro humano y como la vida puede ser cambiada completamente por la sencillez de las armonías. Con estudios clínicos que cubren desde la tragedia (personas que no pueden reconocer la música) hasta el éxito (pacientes con Alzheimer que mejoran su estado y encuentran confort en la música), Sacks presenta una mirada erudita a la idea de que los seres humanos somos verdaderamente una “especie musical”.
No hay que confundirse; este no es un libro de musicoterapia; es un libro sobre cómo la música ayuda a pacientes con notables desórdenes neuronales a sentirse mejor consigo mismos y con su entorno, e incluso a mantener asociaciones de ideas que creían haber olvidado. Para Sacks la música funcionaría así como una suerte de ‘mnemotécnia proustiana’.
Sacks no sólo escribe como un médico o un científico, también lo hace como un humanista con inclinaciones literarias y filosóficas; y así es capaz de transmitir ambos aspectos de sus estudios; por una parte, los complicados misterios del cerebro humano; por otro, el poder de la música, ese arte completamente abstracto y profundamente emocional, sobre los hombres.
Al igual que en sus primeros libros, Sacks subraya la resiliencia de la mente humana, la capacidad de muchas personas de encontrar arte en la desgracia, y de adaptarse a la perdida y a las penurias.



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